年度回頼：某北教手倒閉，喜蔵圈性別論集，方大同遃东，简星生洋千月20周年。…

活動簡介

2025 年臺灣音樂事件回顧，涵蓋嘻哈圈性別論戰、Threads 平臺對輿論生態的影響、靠北樂手專頁爭議、抖音神曲風潮、日韓音樂人來臺演出及跨國合作、音樂祭現場議題討論等內容。

活動內容

臺灣嘻哈圈性別論戰

2025 年初，臺灣饒舌圈爆發一系列性別爭議，將長期潛伏的厭女文化推向風口浪尖。從義義〈愛你真的梅辦法〉中具標籤化的「5678 單親媽媽」論點，到 6yi7 涉及性騷擾的「再吵內射」言論，接連引發社會大眾對音樂及議題界線的質疑。

面對崩壞的社群氛圍，音樂人紛紛以創作回應：芮鯊 RapShark 寫下〈再吵垃圾〉正面對陣 6yi7，Asiaboy 禁藥王推出〈義義初四〉回擊義義，Gummy B 則在〈WAR & LUV〉中引用美國饒舌歌手 Kendrick Lamar 對「愛與戰爭」的辯證，楊舒雅也以〈Rule男Freestyle〉強勢回擊，點破了圈內長期被忽視的父權結構。

隨後，這股討論延伸為更具體的實踐行動。 6 月，爵士鐵琴手 Debby王思雅集結 11 位女性音樂人及文字工作者，發起「嬉流 Sheflow」計畫，透過演出與工作坊的實驗形式，試圖打造一個不分性別皆能被接納的開放空間。

年末，壞特?te 推出第 3 張專輯《界線 Boundary》，其中〈Namaste〉象徵女性打破反抗的牢籠。針對年初的嘻哈圈爭議，壞特?te 直言界線被冒犯的不適感，促使她必須以音樂發聲。在發片專場演出中，她特別以「女子樂團」編制，透過行動證明女性樂手的無限可能。

Threads 改變輿論生態

社群平臺 Threads 自 2023 年 7 月推出至今已逾兩年，突破同溫層的演算法、隨手一按就能轉發擴散的特性，既改變了輿論生態，也改變了音樂人、主辦單位和樂迷之間的互動方式。

年初的臺饒性別論戰從 6yi7 的「再吵內射」留言作為起始點，接著壞特?te 對於禁藥王〈義義初四〉中的厭女歌詞提出質疑，又引發一陣「嘻哈是否一定要厭女」的討論；無妄合作社前吉他手張皓鈞的性騷擾事件在 Threads 上快速發酵，加速樂團做出回應與處置；2025 年最後則有王ADEN 的「大跳事件」，公審觀眾的行為導致網友向臺北市政府陳情，王ADEN 的跨年演出也因此遭到取消。

在 Threads 上也能時常看見音樂祭主辦方，例如浪人祭蕭達謙、浮現祭老諾四處海巡，活動前調查樂迷們的許願名單、活動期間即時處理現場問題，活動後則收集意見回饋，有時候有也需要回應不實謠言。亦有許多主辦會在 Threads 上分享外國樂團的幕後插曲、美食清單，形成一個不那麼嚴肅、互動性強的討論空間。

然而對音樂人與作品來說，或許這個平臺是最直接且殘忍的。《滾石撞樂隊2》以理想混蛋改編的〈太聰明〉打頭陣，評價十分兩極，面對種種負評主唱雞丁親自回應選擇翻唱這首歌的原因；一則寫著「在敦化南路長大的公子哥是能有什麼 struggle」的留言坦然講述自己的心魔，以及這樣的掙扎與專輯《更好》之間的連結⋯⋯該如何面對與調適 Threads 上直面而來的種種言論，或許也是這個「引戰型平臺」給音樂人的考驗。

張凱婷以一擋百，檢舉至靠北樂手倒閉

2014 年左右， 由第三方平臺為媒介的匿名機制「靠北社團」興起，最初雖標榜為紓解生活壓力、揭露業界不公的出口，卻在缺乏管理與言論責任的前提下，逐漸變質為網路霸凌與惡意造謠的溫床。在獨立音樂圈中，「靠北樂手」專頁長期處於爭議核心，版面上充斥著缺乏實據的言論。這些躲在鍵盤後的毀謗，對音樂人造成了難以抹滅的傷害。

這場延續多年的社群歪風，直到大象體操團員張凱婷的挺身而出迎來轉折。她近期發聲力挺創作者，揭露匿名攻擊對音樂人身心及團隊結構的實質摧毀。張凱婷直言：「有創作者因為匿名謾罵而逐漸出現身心靈狀況，甚至團內互相猜忌分裂，而躲在暗處的人卻從來不需要為任何的詆毀或未經查證的流言散佈負責。」這場抵制行動引發了廣大響應，在大眾的檢舉下，該專頁最終消失於社群平臺上。

腦腐迷因滲入日常，抖音歌曲改變大眾審美

2025 年初一曲〈愛你真的梅辦法〉引發性別爭議，當中歌詞「我坐上帕拉梅拉，你還在 5678 單親媽媽 」其實並非原創，而是來自 2023 年左右開始於抖音流傳的歌曲，完整歌詞為「5678 單親媽媽／5678 不同爸爸／5678 跟我回家／56、78 來我床上」。

前些年，〈科目三〉、〈黑桃A〉等曲透過抖音滲入臺灣，網路相應形成「抖音一響、父母白養」的評論。隨著近兩年 Reels 的興起，近乎病毒式傳播的短影音形式已不只影響孩童，更澈底改變普羅大眾的認知與審美，一則則迷因短片帶來的多巴胺，像毒癮讓人戒不掉，不知不覺間五感遲鈍、大腦腐蝕。

KKBOX 統計 2025 臺灣播放量第一的華語單曲，正是透過抖音、Reels 迅速竄紅的〈跳樓機〉。「跳樓機」即是臺灣稱作自由落體或大怒神的遊樂器材，歌曲藉此表達在感情中起伏的痛苦，直白的歌詞搭上洗腦旋律，一度攻佔 Spotify 全球熱門榜單。

要談 2025 年的「抖音神曲」，自然不能繞過廣東饒舌歌手攬佬的〈大展鴻圖〉。對土豪情境的精準描述，加上充滿魔性的饒舌口氣，讓歌曲快速發酵，沒有例外再度掀起「這首夠不夠嘻哈」的討論。同時，許多網友指出歌曲中穿插經典粵劇《帝女花》，更融入孟菲斯嘻哈（Memphis rap）風格，顯示攬佬確實「有料」，能精準打出充滿土味的一擊，並非偶然。

短影音的風潮，並非只有中國對臺灣單向輸出。2025 年底，中國網路音樂人王博節錄王世堅過去在臺北市議會質詢的畫面，將慷慨陳詞搭上音樂，寫成歌曲〈沒出息〉，讓王世堅的金句再度翻紅，甚至出現多種風格的改編版本。「本來應該從從容容、遊刃有餘；現在是匆匆忙忙、連滾帶爬！」也變作臺灣成功逆輸出至中國的迷因內容。

日韓音樂人衝擊演出市場，東亞跨國合作熱度不減

「抱歉了火球祭，但這次我選 TWICE！」應該不少人跟吹編一樣曾發出這種痛苦的吶喊吧！2025 一場又一場的活動不僅僅是接踵而來，甚至直接撞期逼人做出取捨。

除了火球祭撞 TWICE、浪人祭撞 BLACKPINK 之外，印象最深刻的莫過於 11 月初金音創作獎當週，還有呼叫音樂節、春浪音樂節、無限自由音樂祭、Ultra Taiwan 同時進行；小巨蛋有理想混蛋專場、大巨蛋有 G-DRAGON 演唱會；日本的 ICHIKA NITO、coldrain 以及 Mahiru 則分別在 Zepp New Taipei、Legacy TERA 和後臺 Backstage Live 演出。儘管日韓等外國團瓜分了市場以及票房，但在創作上和臺灣音樂人的互動也愈趨頻繁，誕生了更多跨越國籍、語言限制的作品。

2025 年的臺韓熱潮依舊：庸俗救星主唱宋家耘和樂團 87dance 共同創作〈ROM-COM〉；9m88 在爵士專輯《暫時集合2》中邀來韓國薩克斯風手 Kim Oki 助陣；Ohan 與雙人組合 Sunday Moon 延續疫情期間的合作緣分，終於在 2025 面對面一起寫下〈SOMA〉；收錄在聲子蟲《遺心病》專輯中的〈副作用〉則與邀請李瀧填詞、獻聲。

除了 K-indie 之外，亦有與 K-HipHop 音樂人的臺韓合作，收錄在 ØZI 新專輯《SWIRL》中的〈EFFORTLESS〉與 Jay Park 合唱、由 GroovyRoom 製作；Karencici 在 pH-1 的〈GOSHA〉中獻聲，在自己的作品〈i’m like that〉裡則找來 Loco 參與。

與日本音樂人的跨國合作也不在少數，壞特?te 與 TENDRE 合唱〈Let Me Be Me〉；李英宏的〈Monday Afternoon〉加入 XinU 的日系旋律；Vuize 王鍾惟和 Ai Kakihira 共同創作結合英語、日語以及客語的〈RHAN〉；羊駝小姐 Malpaca 與饒舌歌手 SOMAOTA 寫下〈readme.txt〉；荒山茉莉在 〈離岸 Au large〉Remix 版則邀請瞪鞋樂團「揺らぎ（Yuragi）」的吉他手 Kntr 重新混音製作；普通隊長更與龐克樂團 HONEST 一起舉行北中南巡迴演出。

音樂祭現場放大、實踐議題討論

回顧年初，拍謝少年打造三豬小豬警世動畫，撼動大港開唱。當他們演唱完〈噪音公寓〉之後，投影幕隨即浮現與《山道猴子的一生》作者 Eric Duan 共同創作的動畫，不僅覆滿大量過去歷史事件的圖像，例如白色恐怖、318 運動及香港反送中等，小豬們對話更帶出臺灣正在遭逢的處境，藉由影片擴散出去，結尾明白提點：「很多前人為我們現在的生活犧牲了，剩下就是我們的事了。」

最後一首歌〈兄弟沒夢不應該〉演奏到一半，蝨目魚人出場撒出紅色傳單。畫面是一群手牽手的小豬，面對準備登門踏戶的大野狼，上頭有 QR code 連結至 YouTube 觀看完整的動畫影片。

間隔不到一週，清明連假期間，邁入第 5 屆的臺灣祭再度於墾丁登場。因為一句宣傳標語「#至少我們還有音樂」被拿來政治操作。獨立音樂祭躍上新聞版面卻模糊了活動，一時之間鬧得沸沸揚揚。

臺灣祭最後一天，滅火器壓軸登場前，策展人島楎在臺上拿著麥克風，娓娓道來這句話的由來並強調：「當時的時空背景是 5 年前的墾丁，其實有點沒落了，春吶、春浪也走了，什麼都沒有，縣府其實極力要推廣觀光。」

回想 2021 年，當時正值疫情期間，大家被迫關在島上，活動展演一切停擺。島楎接下臺灣祭的任務，他一開始思考「這活動到底能幹嘛」？最後覺得一切依舊得回歸到音樂。他於是很浪漫的把「#至少我們還有音樂」這句話放在活動上面，成為重要的一部